La lista de ganadores es la siguiente:
1°: Diego Benavídez y Natasha Agudelo (Colombia)
2°: John Erban y Clarisa Sánchez (Venezuela)
3°: Brian Nguyen y Yuliana Basmajyan (EEUU)
4°: Mauro Zompa y Sara Masi (Italia)
5°: Cristian López y Naoko Tsutsumizaki (Japón)
TANGO SALON
LAURA LEGAZCUE'S BALLET-DANCE-A LIVING LEGENDE-DANCE- CLASSIC- MUSIC-ballet-Laura Legazcue Ballet Choreographier, first dancer and director of the Tango Filarmonic orquestra of Uruguay . LAURA LEGAZCUE -BALLET-SHOW FANS by EL ADMINISTRADOR VASKO....99.000 visitas.Los paises que mas visitan son FRANCIA,ALEMANIA,RUSIA Y ESPAÑA aviso,pueden haber cookies ajenos
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BY Claudio Mirabella,Italia..
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Palazzina Liberty,Palazzina Liberty
lunes, 29 de agosto de 2011
Ballet para sacudirse el pasado Édouard Lock recibe el Premio Positano - Su compañía, La La La Human Steps, recalará en España en otoño ROGER SALAS 3
Ballet para sacudirse el pasado
Édouard Lock recibe el Premio Positano - Su compañía, La La La Human Steps, recalará en España en otoño
ROGER SALAS 30/08/2011
Vota Resultado 0 votos
El coreógrafo Édouard Lock, figura esencial del ballet contemporáneo mundial, acaba de recibir el Premio Positano, uno de los más prestigiosos de Europa. Su compañía, La La La Human Steps, recalará en otoño en Madrid y Sevilla con su creación The New Work of Édouard Lock, que se pudo ver en Vigo en julio. Titulada con cierto sesgo narcisista, está inspirada en dos óperas barrocas: Dido y Eneas, de Purcell, y Orfeo, de Gluck, con una partitura estructurada por el compositor Gavin Bryars. Lock (Casablanca, 1954) sigue vestido de negro integral, con su pelo pincho cortado a cepillo y una voz tan queda como autoritaria. Junto a William Forsythe, Stephen Petronio y Twyla Tharp, forma la quinta cumbre del ballet contemporáneo.
La noticia en otros webs
webs en español
en otros idiomas
Pregunta. Hábleme de la técnica del ballet en la coreografía contemporánea.
Respuesta. En la época en que yo empecé a crear se creía que la obra contemporánea se debía desarrollar solo en el tiempo presente, sin referencias al pasado. Esto ha cambiado. Ahora, la danza puede tener referencias del pasado para añadir elementos o conceptos novedosos. Entonces no se trataban entre ellos, el mundo clásico y el mundo contemporáneo. A medida que se abrió el espectro, el color, cuando dejó de estarse entre grises, los bailarines clásicos fueron invitados a trabajar con coreógrafos contemporáneos y viceversa. Es el momento de entrar en la Ópera de París.
P. Con su resultado sorprendente de nuevo repertorio de éxito, con los propios artistas ilusionados por hacerlo... algo inédito.
R. La ironía de esto es que se formó un paisaje antitécnico, cuando el peso se traslada de sitio y se tiene en cuenta a bailarines y bailarinas clásicos mostrando una formulación diametralmente opuesta a sus hábitos escénicos.
P. ¿Cómo ha sustituido a su musa de casi 20 años, Louise Lecavalier?
R. No ha habido ningún tipo de sustitución. Louise era el centro. Ahora no hay nadie tan central en la compañía; los papeles se han distribuido de manera más equilibrada.
P. ¿Su evolución estética depende de la música?
R. Hay muchas respuestas posibles a esto. Nunca he habitado mi trabajo de una conexión directa o dependiente de la música. Siempre he trabajado con un compositor, que es otra cosa, más que con una música determinada. El público veía, recibía la combinación de las dos cosas: movimiento y sonido, coreografía y música; era el público quien realmente los empastaba en una sola cosa.
P. ¿Y la relación entre la música barroca y su estilo de movimiento?
R. La música es una importante parte emocional de una obra. Yo antes ya había trabajado con Gavin Bryars y venía de mi experiencia en la Ópera de París con la ópera de Rameau [dirigida por Robert Carsen y William Christie], y había entendido que lo importante era encontrar una idea y cambiarla. El cuerpo es una estructura inestable cuando se mueve, no puede ser juzgado con objetividad en ninguno de estos puntos de vista: sexual, político, estético.
P. ¿Cómo fue la experiencia de trabajar con la primera bailarina rusa Diana Vishneva?
R. Buena, muy positiva, pero no fue fácil. La danza clásica tiene su poder y las estrellas buscan nuevos textos, nuevos puntos de vista que no tienen que ser precisamente clásicos. Y aclaro, hablamos en propiedad de ballet contemporáneo, no de danza contemporánea.
P. ¿Dónde ve el futuro del ballet contemporáneo?
R. La técnica del ballet se ha distanciado significativamente del narrativo y ha reencontrado la opción del abstracto, lo que da la posibilidad de no hacerla pesada con la carga de su propio pasado.
P. Se dice, sobre todo en América, que el repertorio tradicional del ballet está muerto, pero usted rescató recientemente a Chaikovski, con el Lago de los cisnes y hasta La bella durmiente.
R. Lo interesante son los intérpretes de ese repertorio, las interpretaciones posibles. La historia de algunas obras es y sigue siendo un poco misteriosa, complejísima, en el origen propio de los ballets hay referencias que se aceptan convencionalmente por todos, eso está ahí.
No sé si habrá una técnica de perpetuación de esos materiales, hay un límite entre la expresión de esta técnica y su codificación, y hay muchas obras que no han sobrevivido o que probablemente no se han respetado esencialmente.
P. Su madre es española...
R. Sí, pero desde pequeña pasó casi toda su vida en Marruecos. Es como en mi caso, que nací en Casablanca pero he pasado toda mi vida en Canadá.
elpais es
Édouard Lock recibe el Premio Positano - Su compañía, La La La Human Steps, recalará en España en otoño
ROGER SALAS 30/08/2011
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El coreógrafo Édouard Lock, figura esencial del ballet contemporáneo mundial, acaba de recibir el Premio Positano, uno de los más prestigiosos de Europa. Su compañía, La La La Human Steps, recalará en otoño en Madrid y Sevilla con su creación The New Work of Édouard Lock, que se pudo ver en Vigo en julio. Titulada con cierto sesgo narcisista, está inspirada en dos óperas barrocas: Dido y Eneas, de Purcell, y Orfeo, de Gluck, con una partitura estructurada por el compositor Gavin Bryars. Lock (Casablanca, 1954) sigue vestido de negro integral, con su pelo pincho cortado a cepillo y una voz tan queda como autoritaria. Junto a William Forsythe, Stephen Petronio y Twyla Tharp, forma la quinta cumbre del ballet contemporáneo.
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Pregunta. Hábleme de la técnica del ballet en la coreografía contemporánea.
Respuesta. En la época en que yo empecé a crear se creía que la obra contemporánea se debía desarrollar solo en el tiempo presente, sin referencias al pasado. Esto ha cambiado. Ahora, la danza puede tener referencias del pasado para añadir elementos o conceptos novedosos. Entonces no se trataban entre ellos, el mundo clásico y el mundo contemporáneo. A medida que se abrió el espectro, el color, cuando dejó de estarse entre grises, los bailarines clásicos fueron invitados a trabajar con coreógrafos contemporáneos y viceversa. Es el momento de entrar en la Ópera de París.
P. Con su resultado sorprendente de nuevo repertorio de éxito, con los propios artistas ilusionados por hacerlo... algo inédito.
R. La ironía de esto es que se formó un paisaje antitécnico, cuando el peso se traslada de sitio y se tiene en cuenta a bailarines y bailarinas clásicos mostrando una formulación diametralmente opuesta a sus hábitos escénicos.
P. ¿Cómo ha sustituido a su musa de casi 20 años, Louise Lecavalier?
R. No ha habido ningún tipo de sustitución. Louise era el centro. Ahora no hay nadie tan central en la compañía; los papeles se han distribuido de manera más equilibrada.
P. ¿Su evolución estética depende de la música?
R. Hay muchas respuestas posibles a esto. Nunca he habitado mi trabajo de una conexión directa o dependiente de la música. Siempre he trabajado con un compositor, que es otra cosa, más que con una música determinada. El público veía, recibía la combinación de las dos cosas: movimiento y sonido, coreografía y música; era el público quien realmente los empastaba en una sola cosa.
P. ¿Y la relación entre la música barroca y su estilo de movimiento?
R. La música es una importante parte emocional de una obra. Yo antes ya había trabajado con Gavin Bryars y venía de mi experiencia en la Ópera de París con la ópera de Rameau [dirigida por Robert Carsen y William Christie], y había entendido que lo importante era encontrar una idea y cambiarla. El cuerpo es una estructura inestable cuando se mueve, no puede ser juzgado con objetividad en ninguno de estos puntos de vista: sexual, político, estético.
P. ¿Cómo fue la experiencia de trabajar con la primera bailarina rusa Diana Vishneva?
R. Buena, muy positiva, pero no fue fácil. La danza clásica tiene su poder y las estrellas buscan nuevos textos, nuevos puntos de vista que no tienen que ser precisamente clásicos. Y aclaro, hablamos en propiedad de ballet contemporáneo, no de danza contemporánea.
P. ¿Dónde ve el futuro del ballet contemporáneo?
R. La técnica del ballet se ha distanciado significativamente del narrativo y ha reencontrado la opción del abstracto, lo que da la posibilidad de no hacerla pesada con la carga de su propio pasado.
P. Se dice, sobre todo en América, que el repertorio tradicional del ballet está muerto, pero usted rescató recientemente a Chaikovski, con el Lago de los cisnes y hasta La bella durmiente.
R. Lo interesante son los intérpretes de ese repertorio, las interpretaciones posibles. La historia de algunas obras es y sigue siendo un poco misteriosa, complejísima, en el origen propio de los ballets hay referencias que se aceptan convencionalmente por todos, eso está ahí.
No sé si habrá una técnica de perpetuación de esos materiales, hay un límite entre la expresión de esta técnica y su codificación, y hay muchas obras que no han sobrevivido o que probablemente no se han respetado esencialmente.
P. Su madre es española...
R. Sí, pero desde pequeña pasó casi toda su vida en Marruecos. Es como en mi caso, que nací en Casablanca pero he pasado toda mi vida en Canadá.
elpais es
ESTA NOCHE LAURA LEGAZCUE EN EL LUNA PARK EN EL FINAL MAGNIFICO DEL MUNDIAL DE TANGO EL BRILLO DEL ESCENARIO ES ENORME Y MUCHISIMA GENTE APLAUDIENDO
ESTA NOCHE LAURA LEGAZCUE EN EL LUNA PARK EN EL FINAL MAGNIFICO DEL MUNDIAL DE TANGO
EL BRILLO DEL ESCENARIO ES ENORME
Y MUCHISIMA GENTE APLAUDIENDO DE PIE
RADA
ORQUESTA RIO DE LA PLATA
COPES
Y UN CUERPO DE BAILE DE PRIMERA
BRAVOOOOO¡¡¡¡¡¡¡
domingo, 28 de agosto de 2011
DEL DR PEDRO BORDABERRY LA CUMPARSITA-CATULO INAUGURA-PABLO AGUIRCUARTETO IN CRESCENDO-RE-CAMBALACHE
catulo_tango Cátulo Tango
Inauguración 1º de septiembre 2011. Jueves – Viernes – Sábados: Cena-Show 20.30 hs. RESERVAS: 15 6987.6118
17 ago Favorito Deshacer Retweet Responder
catulo tango musical el primero de setiembre
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TEMA MUNDIAL DE TANGO
PedroBordaberry
hola, gracias por tus mnsjes; que sos de laura?; tengo un recuerdo barbaro de ella cuando hicimos la cumparsita en el min de turismo
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Cuarteto In Crescendo
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Recibidos
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pablo aguirre
mostrar detalles 17:32 (Hace 53 minutos)
http://www.youtube.com/watch?v=-1hxFhqpotQ&NR=1
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cambalache
sábado, 27 de agosto de 2011
FOTOS fotos flashes de hoy
la legazcue
christian sosa
angel coria
.
demian garcia
laura legazcue
.
catulo
.Jueves 25 Mundial de Tango - Buscate y etiquetate
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Jueves 25 Mundial de Tango - Buscate y etiquetate..Personas etiquetadas en esta foto: Stefania Colina (fotos), Laura Legazcue (fotos), Juan Martin Carrara (fotos), Kristian Velazquez (fotos), Maria Cristina Dos Santos (fotos)
Añadida ayer
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ESTILO VIENE
G BERNAL
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1. VENEZUELA a la FINAL de TANGO SALON De: . . . al Tango Tango Ver todos los temas | Crear tema nuevo Mensaje 1. VENEZUELA a la FINAL de TANGO SALON
1.
VENEZUELA a la FINAL de TANGO SALON De: . . . al Tango Tango
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1.
VENEZUELA a la FINAL de TANGO SALON
Enviado por: ". . . al Tango Tango" al.tango.11@gmail.com
Sáb, 27 de Ago, 2011 2:24 am
*VENEZUELA a la FINAL de TANGO SALON !!!
FELICITACIONES y EXITO para John Erban y Clarissa Sánchez*
*Estamos con ustedes con FE!!!*
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